Just thinking

大哥   作者：Priest

有關大哥這個小說，
我看到一個說法，
認為，
因為母親幼時對待魏謙的關係，
堵住他對異性戀的路，
我倒不認為如此。

從小到大他身邊不缺乏女性，
麻子媽、三胖媽、李老師、
宋老太、熊嫂子、
他不排斥這些女性，
有美醜好惡的觀念，
有傳統刻板的思想，
他無法接受自己的妹妹打扮暴露，
因為那會讓他想起自己媽媽，
當他看見熊嫂子給他介紹的女孩群裡，
那個像他媽媽的女孩，
他就起了生理性的厭惡，
所以魏謙打心底不能接受的，
其實是他的媽媽，
而不是所謂的異性。

感情需要培養與相處，
一見鍾情這種事或許會發生在其他人身上，
但不會是魏謙，
他缺錢缺架不缺心眼，
他向來第一思考的就是如何賺錢養活他那個家，
談感情對魏謙不是不可能，
而是不在他當下考慮裡面。

魏謙打小就扛起太多，
可他不累不抗拒嗎？
他會但他忍耐他隱藏，
可太難太累，他也會不經意地洩露，
隱隱約約透露出自己的情緒給小遠，
這是對小遠的倚靠，
儘管不明顯儘管不強烈，
小遠敏銳又聰慧，
所以小遠感受到了，
甚至於接住這樣的情緒，
也安撫了他的情緒，
而魏謙也在小遠一次次接住他的情緒裡，
察覺到小遠的成長，
當他意識到小遠成長後，
他不再把小遠當成跟小寶一樣的孩子，
只是覺得小遠還年輕，
照理來說他從小拉拔小遠長大，
應該要覺得小遠就像自己的孩子，
如同小寶一般，
可是他沒有，
他始終當小遠是一個自我獨立的人，一個親近的人，
他倆在日漸相處和與日俱增的感情中，
成為彼此的力量。

從小無依無靠，
凡事倚靠自己的魏謙，
其實需要的是，
讓他能穩定而踏實的承載，
讓他可以倚靠的力量，
讓他歇息的棲息之地，
小遠就是這樣的一個人，
早就存在他的生命之中，
所以他不需要也沒必要再去思考別的人，
他倆彼此的情感，
就是從依賴間再生出倚靠，
就是從親情間再生出愛情。

愛情可以有很多樣貌，
若要說一點點相似，
大概就是竹馬間的感情昇華成了愛情，
只是這樣的情感也只能詮釋出他倆感情的微少幾分，
成就一份愛情的，
往往不是僅靠著一份繾綣與依戀。

關於未知的我們

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至於戲劇，雖然改編，
但我覺得，
感情的轉變有表現出來，
角色在情緒間的過度，
透過眼神表情肢體語言，
都有很好的傳達，
在小說裡，
謙兒對小遠感情的轉變，
因為太過細膩太過自然，
有一部份人甚至沒能看出謙兒的轉變，
會覺得有點突如其來，
可其實不是，
生活是在細水流長間慢慢地流轉，
人生是在苦悶煩燥間快快地帶過，
尤其在小遠離開那四年間，
謙兒特別不懂得照顧自己，
酒局是不分東南西北的喝，
進食卻只是清湯寡水的吃，
可小遠一回來，
他可以不隨意地去酒局甚至加班，
餐點當然是小遠一頓不落地準備，
這是小遠長久來潤物細無聲的體貼，
從無到有，
再從有到無，
然後又復甦甚至進階，
四年間謙兒在想什麼，作者沒寫清，
但彼此都沒有預期的相遇，
卻又直接連接起本來彼此的生活習性。

當對手拿他倆親暱的照片攻擊他時，
他想到的卻是對著槓，
這是謙兒本性，
他不屑被威脅，
沒什麼好不敢，
要是我要，
不願意也是我不願意，
沒有人能對他指手劃腳。

還有神龜真人馬春明跟他妻子間的事，
他次次都能聯想到他與小遠，
尤其當馬春明牽拖地責怪，
魏謙跟他妻子是一種人，
生來就是為了辜負別人，
謙兒第一眼看的是小遠，
所以你說謙兒這四年在想什麼？
這就不難理解了。

在戲裡，
不管哪個演員表演都有好好的傳達，
像這樣文字所不能表達清楚的，
尤其中學的小遠，長大的小遠，
還有轉變前，過渡時期和轉變後的謙兒，
在各種細節中各自都有細膩的表現，
在眼神流轉間，
在肢體互動間。

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還有說話方式跟身型，
18歲與22歲的小遠說話語氣、身型體態，
演員有很好地揣摩，不同年紀會有的不同說話方式，
雖然改編，
有些我覺得很重要的角色跟情節刪除改寫了，
但演員演技表演讓這戲有很出彩的表現。

至於長大後的小遠外型，
有人覺得沒有大大的眼睛，
不像小說的小遠。

但其實大大的眼睛，
是一直未成長前的小遠標配，
可在長大之後，
小說裡有這樣一段，
‘’魏謙驚奇地發現，魏之遠的眼睛平時看起來一點也不彎，笑起來卻是正宗的笑眼，兩頭微翹，像一對漂亮的月牙。‘’
可能是彎月笑眼才讓這個演員入選的吧！
說選角細緻也算是很細緻了，
而且因為身高的關係，
他都是垂眼溫柔地注視謙兒，
眼睛也就不可能睜一般大，
倒是偶爾抬眼時，
才能看得出眼睛也不小，
在床上看著閉眼謙兒的時候，
那個鏡頭就很明顯，
看戲能看那麼多年，
我感受最大的就是，
3D跟2D就不大一樣，
片段跟持續畫面就是很不一樣！

一點小小的感嘆～
關於台灣能改編中國的耽美，
我覺得還不錯，
以前我就有這樣想過，
與其被中國耽改，
有些甚至改得不倫不類，
倒不如不做，
有些雖然倒也隱諱地提得不錯，
當然多虧演員，
我想不排斥的很多，做得好的演員很多，
像以前藍宇的兩位演員，
他們就陷入過方法派的演技裡，
結束後兩位甚至都覺得該不見面一段時間。

而論小說寫作才華，
有些台灣作者可能真的還比不上中國的一些作者，
以priest的書來說，從早期來說，
很多作品如果撇去同志戀情不論，
真的很有現代寫實派的作家風範，
寫進了當代的時代風華，
也訴盡了現實的冷暖。

雖然也有很多題材是台灣做不到的，
但是中國做不到的大概更多，
只是資金高人口多拖不住侷限，
侷限之下能做到的還是比台灣多
就希望台灣的戲劇圈能繼續進步吧！
感覺那種令人感到讚嘆或亮眼的作品甚至是戲劇，
有一點久沒出現了～